景物散文怎么写?如果说，散文是辽阔的蓝天，那么，景物散文就是蓝天上的白云;如果说，散文是丰腴的土地，那么，景物散文就是土地上的小草;如果说，散文是茂密的森林，那么，景物散文就是树木一棵。下面是小编为大家整理的关于景物散文怎么写，希望对您有所帮助。欢迎大家阅读参考学习!
没有白云，没有小草，没有树木，也就意味着没有蓝天的湛蓝，没有土地的深邃，没有森林的神秘。所以说，景物散文是散文家族中的重要一员。当我们面对春花，淋着夏雨，看到秋月，逢遇冬雪时，心中总会翻腾点“激情”，总想把这美好的时刻“记忆永久”，可是，我们常常是心里有，但不知如何表达。笔者认为，写作景物散文，抓住景物的特征当是写好景物散文的关键。在对景物进行描写时，同学们要关注“四结合”，方能写就景物散文。
(1)点与面结合
当我们第一次看到一处景物时，首先看到的是其整体，不会对其细节进行关注。这个整体就是“面”，观光浏览可以采用这种“走马观花”的形式。但写作必须得深入其局部，这个局部就是“点”。一篇写景散文，较大场面的描写固不可少，但重点事物的勾画常常是引人入胜之处。同学们熟悉的《济南的冬天》一文，作者在写山时，先写总的印象：“那颜色不同、方向不同、高矮不同的山，在秋色中是不同的。”怎样不同?山腰中的松树是青黑的;山脚像是镶着黄、灰、绿、藕荷色等各色绦子;山顶上的颜色也随阳光的转移而不同。作者的观察可谓细致入微，笔致也诗意盎然。
(2)声与色结合
景物是客观存在的事物，写作者是客观存在的人，但人是有各种感觉的，因而，在对景物的描写过程中，调动各种感官来多角度对景物进行描摹，往往会收到极强的艺术感染力。其中声音与色彩的有机组合就是一个很好的办法。如，在《雨前》中，何其芳虽然描写的都是一些平常景物，但在其笔下，却被描绘得有声有色、栩栩如生。如对鸭群的描写可谓形神兼备，音色俱全。“白色的鸭也似有一点烦躁了”，“传出它们焦急的叫声”，“在柳树下来回地作绅士的散步，舒息滑行的疲劳”，“长长的红嘴藏没在翅膀里，静静合上它白色的茸毛间的小黑睛，仿佛准备睡眠”，这些传神的描绘真正达到了“状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外”的效果。
(3)动与静结合
动态景物描写与静态景物描写互相运用，互相衬托。“静”显示画面的恬静，“动”显示画面的生气，或以“动”破“静”，或以“静”衬“动”，达到相宜相融的境地。如朱自清在《荷塘月色》中写道：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。”在这里，作者写了荷叶、荷花、荷香和流水。描写的顺序是先写静态，从叶到花;后写动态，从花到叶再到流水。在这个静动结合的过程中，作者向我们呈现了一幅美丽的荷塘荷花图。
(4)虚与实结合
虚实结合，一般常用的模式是：先写实，后写虚，即托物言志的方法。由实寻虚，并非虚实游离，结合过程中，往往实处渗虚、虚处透实。景物散文基于此选材，可以增强感染力。比如，我们熟悉的《我的空中楼阁》一文，作者就把对自然景物的生动描写与对自然景物的感受相结合，由实如虚，虚实结合，将自然景物融入迷离朦胧的诗一般的意境中，给读者留下美好的艺术享受和无尽的回味。充分体现了文章托物言志、寄情于景的艺术手法。
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